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目录
序
译序
洞中兽
炼金术士
坟墓
大衮
回忆塞缪尔·约翰逊博士
北极星
翻越睡梦之墙
记忆
老臭虫
胡安·罗梅罗的转变
白船
街道
降临于萨尔纳斯的厄运
伦道夫·卡特的供述
可怕的老人
树
乌撒的猫
神殿
关于已故的亚瑟·杰明及其家族的事实
塞勒菲斯
自外而来
奈亚拉托提普
屋中画
来自遗忘
甜美的艾门嘉德
无名之城
伊拉侬的探索
月之沼
异乡人
外神
埃里奇·赞之曲
赫伯特·韦斯特——尸体复生者
修普诺斯
月光下
阿撒托斯
猎犬
潜伏的恐惧
墙中鼠
不可名状
盛宴
金字塔下（或与法老同囚）
畏避之屋
雷德胡克的恐怖
他
地窖中
寒气
克苏鲁的呼唤
皮克曼的模特
银钥匙
雾中怪屋
梦寻秘境卡达斯
查尔斯·迪克斯特·瓦德事件
异星之彩
后裔
《死灵之书》的历史
远古的民族
伊比德
敦威治恐怖事件
暗夜低语者
疯狂山脉
印斯茅斯的阴霾
魔宅梦魇
穿越银匙之门
门外之物
邪恶的教士
书
超越时间之影
夜魔
附录：少年时期的作品（1897—1902）
小玻璃瓶
隐秘的洞穴（或约翰·李的冒险）
墓园之谜
神秘船（短版）
神秘船（长版）
《印斯茅斯的阴霾》的弃稿
文学中的超自然恐怖
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序
最近十多年以来，与“克苏鲁神话”相关的作品及概念在中国迅速传播。直到2005年前后，市面上还只能找到寥寥一两本粗制滥造、印刷恶劣的洛夫克拉夫特小说节译本，除了奇幻小圈子里的一部分人之外，也没有人听说过“克苏鲁”是什么；如今，随着各种译著的推出，以及克苏鲁神话题材的电脑游戏、桌面游戏的助推，对国内的读者来说，洛夫克拉夫特的小说已经不再陌生，“克苏鲁”三个字虽不能说随处可见，但也逐渐变得广为人知。
本书自然也会成为“克苏鲁神话”大厦上的一块重要砖瓦。洛夫克拉夫特小说的翻译难度较高，因为译者不仅要了解“克苏鲁神话”的设定，还要了解洛夫克拉夫特本人的风格、心态，甚至个人经历；可以说，译本的出版时间越早，译者对这两个方面的了解程度越低。只要对其中任何一个方面不甚明晰，最终的译作都难说把握了原作的调子，遑论神髓。
幸运的是，在本书的译者中，竹子和Setarium均在这两个方面有着非常深厚的积累，这不仅来自笔者对他们的了解，更来自笔者与他们合作中的深刻体会。他们对作品内外的各种典故十分熟稔，其译文也确实能够反映洛夫克拉夫特笔下的那个黑暗而虚无的宇宙。
笔者希望借这篇序强调一个概念：洛夫克拉夫特是一位坚定的、有科学精神的唯物主义者，对科学和幻想的热爱在他身上并行不悖、完美融合，在童年和少年时代，他尤为热爱天文学，这让他比同时代人更早地意识到，宇宙的实质冷峻无情，其宽广和奥秘也许穷尽人类的智慧也无法理解。正如他的那句名言所说：“我所有的作品全部构建于一个最基本的前提之上——人类共有的律法、利益以及情感，在广阔的宇宙面前，既毫无效力，也毫无意义。”
不要误以为洛夫克拉夫特拥有一个病态的精神世界，甚至像某些介绍文章中所讲的那样，有意无意地把他想象为巫师一样的人物。那些作品完全是这个世界的产物，正如他本人所说：“从八岁以后，我就完全不信宗教或任何超自然事物了。”终其一生，洛夫克拉夫特一直嘲笑神秘学，并坚定地反对伪科学。就算作品中必须出现涉及魔法和巫术的部分，他也毫不关心，甚至可以说是漫不经心，他的那些关于“魔法理论”的段落几乎全都摘自其他恐怖小说，甚至包括《不列颠百科全书》中的相关条目。
洛夫克拉夫特的宇宙是一个机械唯物主义的冰冷宇宙，它辽阔而深邃，人类的感官根本无法认知，理性根本无法理解；洛夫克拉夫特所做的，仅仅是向主人公——向读者——揭示出这一点。在他笔下，那些神话中的专有名词、怪物，甚至旧日支配者，并不是吓唬人的道具，而是类似某种论据——它们的出现只有一个目的，便是让主人公彻底明白，在这黑暗而虚无的宇宙中，人类文明只是一种转瞬即逝的假象，日常生活只是一种自欺欺人的幻觉。
但是，与此同时，也应当记住，洛夫克拉夫特还是一位彻底的唯美
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