现实与欲望-路易斯·塞尔努达

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Table of Contents

真理与欲望 ——解读塞尔努达早期诗歌（代译序）

最初的诗（1924—1927）辑一

一[注：写于1926年3月7日，是塞尔努达最早发表在《海岸》杂志上的三首诗之一。]

二[注：写于1925年1月22日。]

三[注：写于1925年11月11日。]

四[注：写于1925年4月8日。]

五[注：写于1926年7月28日。本诗几经修改，至《现实与欲望》第三版（1958年，墨西哥）时才改定。]

六[注：写于1925年12月12日。]

七[注：写于1926年11月25日。]

八[注：写于1925年，日期不明。最初发表于《西方杂志》时没有分节。]

九[注：写于1925年7月30日或8月。]

十[注：写于1925年9月13日。]

十一[注：写于1925年7月21日。]

十二[注：写于1925年10月29日。]

十三[注：写于1925年8月11日。]

十四[注：写于1926年1月28日。]

十五[注：写于1926年4月20日。]

十六[注：写于1925年8月16日。]

十七[注：写于1927年1月15日。]

十八[注：写于1926年7月30日。]

十九[注：写于1925年，日期不明。]

二十[注：写于1926年5月18日。]

二十一[注：写于1926年8月30日。]

二十二[注：写于1925年10月14日。]

二十三[注：写于1926年6月9日；收入《空气的侧影》时题献给豪尔赫·纪廉（1893—1978）。诗集出版后评论界很多人诟病这本诗集是对纪廉的模仿，塞尔努达对此深感不公，收入《现实与欲望》时这首诗没有献词了。]

牧歌，哀歌，颂歌（1927—1928）辑二

致敬[注：写于1928年1月1日；同年发表时题为《致敬路易斯·德·莱昂修士》。塞尔努达在1961年3月3日给研究者哈里斯的信中解释了更改诗题的原因：“我删掉了对莱昂修士的直接指称，因为这首诗其实说的是大写的诗人，不仅是某一个特定的诗人。”这也使对该诗的接受阅读随之改变，从给一位黄金世纪伟大诗人的献诗变为一种诗学写作。]

牧歌[注：写于1927年7月27日。这首诗的格律来自加尔西拉索（1503—1536）的《牧歌·二》，对风景的构建更似致敬《牧歌·三》。有研究者认为马拉美的长诗《牧神的午后》和德彪西（1862—1918）的《牧神午后前奏曲》也对本诗的创作产生了影响。]

哀歌[注：写于1927年12月15日。]

颂歌[注：写于1928年7月23日；原题《乔治·欧布赖恩颂歌》。欧布赖恩是塞尔努达于同年2月看的美国电影《日出》的男主角，饰演一名渔夫。诗人由电影名出发想象破晓时分全新的空间与时间里神圣之所在，没有比一个夏日清晨更适合重建万物之美的时段。]

一条河，一种爱（1929）辑三

穿夜礼服的悔恨[注：写于1929年4月15日，法国图卢兹。1928年11月至1929年6月，塞尔努达在这座法国小城担任西班牙语助教。]

我愿独自在南方[注：写于1929年4月20日，法国图卢兹。塞尔努达在回忆录中记叙了这首诗题来自当时一首美国爵士乐曲：“出于对爵士乐的兴趣，我在翻看碟片歌目时偶尔会由歌名引发诗意的联想，比如那首《我愿独自在南方》，我据此歌名写了一首小诗。”]

白影[注：写于1929年4月21日，法国图卢兹。诗题的启发来自1929年复活节假期间塞尔努达在巴黎观看的电影，第一行中白影在海滩沉睡的画面也出自该片。他在回忆录中写道：“在巴黎我看了第一部有声电影，电影的片名《南方海上的白影》给我启发写下那本诗集中的第三首诗。至今尤记自己爬上电影院的二层（距离爱丽舍宫很近的一家电影院），感受到大海的轰鸣从波涛深处向我漫延。”]

痛苦的身体[注：写于1929年4月29日，法国图卢兹。诗中出现了这一辑会反复运用的“溺水者”与“沉睡的人”之间的类比。]

流亡[注：写于1929年5月2日，法国图卢兹。]

落雪内华达[注：写于1929年5月8日，法国图卢兹。美国的不少州名地名都出现在这辑诗集里，对于二三十年代痴迷美国电影的诗人，从未到过的地方为想象提供更多空间。诗题Nevada是美国内华达州的名字，西班牙语里也指“落雪的”；从这种双重含义展开了这首诗。]

就像风[注：写于1929年5月10日，法国图卢兹；最初发表在同代诗人赫拉尔多·迭戈编纂的《西班牙诗选：1915—1931》，这是“二七年代”代表诗人第一次在诗选中集体亮相。]

在昨夜告诉我[注：写于1929年5月19日，法国图卢兹。]

完全的黑暗[注：写于1929年7月2日，西班牙马德里。]

旁边的房间[注：写于1929年7月5日，西班牙马德里。]

我疲倦[注：写于19