茫茫黑夜漫游-路易·费迪南·塞利纳

茫茫黑夜漫游

路易·费迪南·塞利纳（作者）, 沈志明（译者）

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简介 路易·费迪南·塞利纳（1894—1961），法国著名小说家，《茫茫黑夜漫游》1932年在法国一问世即震惊文坛，得到几乎所有权威人士的高度赞扬。

瓦莱里惊叹为“描写罪恶的杰作”；富尔称誉“这是一个纯粹的人写出来的一本纯粹的书，普鲁斯特以来最好的作品，它比普鲁斯特更富有人性”，莫洛亚赞美作者是“新进的伟大天才”，德斯卡夫则将他比拟为法国的陀思妥耶夫斯基。

《茫茫黑夜漫游》这部20世纪流浪汉小说的主人公，足迹踏遍大半个地球，他上过大学，打过零工，在战场上卖过命，当过逃兵，进过精神病院，开过诊所，跑过龙套，在男女关系中扮演过悲惨的角色。小说通过他几十年阴暗的人生旅程，暴露出整个世界处处是沉沉的黑夜，被认为是“本世纪中写得最为真切、最令人心碎的作品”。塞利纳对人对己毫不留情的解剖，幻觉史诗式的笔触，既抒情又俚俗、既雄辩又鄙陋乃至刻毒的语言表达，形成了独特而鲜明的塞利纳风格。

译本序

20世纪流浪汉体小说的杰作

柳鸣九

《法国24世纪文学丛书》呈献给读者的这部小说，在我国是第一次翻译出版，当然，它的作者塞利纳过去一直鲜为人知，现在，读者自然首先会关心；这是一部什么”层次”、什么”级别”的作品?

这部于1932年10月由德诺埃尔出版社出版的长篇小说，一开始就显示出自己是一部杰作，它不象普鲁斯特的《追忆逝水年华》那样迟迟未得到文艺界的承认，而是一出版几乎马上就得到了法国文坛上几乎所有权威人士的另眼相看，这些一”心比天高”的才人因看中了这本书，很快就把它的作者，一个刚步入文坛的陌生人，视为有资格与自己比肩而立的同类，即使其中有些人士与这位作者，在对世界的认识上与艺术表现的风格上相距极远，如，马尔罗在《新法兰西评论》上撰文表示赞扬，并且把自已刚出版的《人的状况》赠送给这位同行，向他表示”崇高的艺术创作的友情”，如，瓦莱里与莫洛亚的赞语，早在出版社发行此书的广告中就已被引用，前者称这部小说是”写罪恶的杰作”，后者在193年11月20的《纽约时报》上，撰文介绍作者是一位”新进的伟大天才”；如，龚古尔文学院院士吕先·德斯卡夫发表了警句式的评语：”这位小说家是法国的陀思妥耶夫斯基”，当然，这个评语很快就在报刊上得到引用，另一位院士莱翁·都德对这本书也给子了极大的支持，还有，当时老一辈作家面对这部小说，也显示了”伯乐”式的风格。若望·里克蒂斯在逝世之前读了这部小说，承认它达到了三十五年前在自己的作品《穷人的独白》中致力的目标，而与塞利纳的语言相比，自己的语言则显得”苍白无力”。他说：”塞利纳的作品，我读了一遍又一遍，这是一部非常奇特的书，它所有的思想对我都有刺激作用而共中的玩世不恭与凌厉泼辣又使我迷醉，它生气勃勃的语言也有此效”，至于艺术史家与评论家埃利·富尔的评价更是热情洋溢：”我认识了一位国王，也许你已经听别人谈起过他，他名叫塞利纳，《茫茫黑夜漫游》的作者，这是一个纯粹的人写出来的一本纯粹的书，普鲁斯特以来最好的作品，它比普普斯待更富有人性”；等等，等等……如果欲知它的”层次”，由此可见。

这是一部20世纪的流浪汉体小说，它脱胎于一种古已有之的传统的小说形式。早在1554年，西班牙文学中出现了一部名为《小嵌子》的小说，以一个流浪汉为主人公，由他自述其各种经历，借以展示广阔社会生活面上的世态人心。由此，欧洲文学中诞生了一种特定的体裁流浪汉体小说，它给后来的文学家们提供了一个方便的模式与简易的手法，凡要描写形形色色产、的社会现象、匀画各种各类人物形象者，均可通过一喻个中心人物的流浪生涯或胃险经历把各种享件，各类人物贯串起来而加以实现。于是，这部西班牙小说自然就直接或间接地影响了后来一些名著的产生。

如果严格意义上的流浪汉体小说必须是以一个真正的流浪汉为主人公的话，那么。属于这个系列的至少在十七世纪有德国作家格里美豪森的《痴儿历险记》，在十八世纪有法国作家勒萨日的《吉尔布拉斯》这样有分量的名著。如果小说不是非要一个流浪汉作为主人公不可，那么，通过一个人物漫长的游历来写厂阔社会生活的作品就为数更多，塞万提斯的《堂·吉诃德》、伏尔泰的《天真汉》与《老实人》以及狄德罗的《定命论者雅克和他的主人》都可算上。

这个传统的系列到法国20世纪文学中并没有绝迹，我们眼前的这部小说，塞利纳的《茫茫黑夜漫游》，就是最杰出的一例，在这里，主人公的经历象一根绳线一样把世界的种种景象串连起来，而这个主人公又正是一个现代的流浪者。

浪迹天涯，这是流浪汉之所以成为流浪汉的所在，由此，在流浪汉体小说里，作者也就得以循着流浪汉约脚印，写出天下四面八方的人与事，至于这个”天下”广大到什么程度、而小说又能把天下事写遍到什么地步，那就得看作者本人怀有多少见闻与阅历了。西班牙的小嫩子毕竞是十六世纪作家笔下的人物，他流浪的规模还相当原始，除了在自己家乡萨拉曼附近的一些城镇游荡过一个时期外，主要是在一个名叫拉雷都的省城里飘忽不定，而他流浪生活的内容，不过是从一家到另一家，给一个又一个主人听差当佣人。十八世纪文学中的流浪汉吉尔，布拉斯流澳的范围就比他要大一些，从城市到乡野、从市镇到首都，几乎走遗了整个西斑牙，他的经历也比小癞子更为丰富复杂，他从事过多种职业，他接触过三教九流，他从这个阶层走进那个阶层，处境与地位大起大落，相距天壤，历经了人生的种种情势。到了20世纪文学中，《茫茫黑夜漫游》中主人公流浪范围之广，显然又是吉尔·布拉斯所难以想象的，正如十八世纪的马车不能与20世纪的海轮与飞机相比一样