文学纪念碑
曼德施塔姆夫人回忆录
（俄）娜杰日达•曼德施塔姆 著
刘文飞 译
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娜杰日达·曼德施塔姆
（莫·所·纳佩里鲍姆摄，二十世纪二十年代）
娜杰日达·曼德施塔姆
（利·雅·金兹堡摄，二十世纪六十年代）
奥西普·曼德施塔姆
（1900年底至1910年初）
奥西普·曼德施塔姆
（1935年）
娜·雅·曼德施塔姆（前排居中者）在后贝加尔师范学院的师生之间
（赤塔，1953年）
目录
中译本序／刘文飞
俄文版序／尼·潘琴科
文明的儿子／约·布罗茨基
娜杰日达·曼德施塔姆（1899—1980）／约·布罗茨基
五月之夜
抄家
晨思
第二轮
菜篮子
门路
社会舆论
探监
理论与实践
聚会和送别
另一边
非理性
同名人
巧克力
跳楼
切尔登
错觉
职业和疾病
“里面”
赫里斯托夫雷奇
谁之罪
“副官”
奇迹之实质
前往目的地
别杀人
俄国革命之女性
传送带
金翅雀的故乡
医生和疾病
委屈的房东
钱
奇迹之源
两个截然相反的人
两种声音
毁灭之路
投降
价值重估
劳作
嚅动和絮语
书和笔记本
组诗
双重枝桠
沃罗涅日的最后一冬
颂诗
金科玉律
我的“希望”
“附加的一天”
比萨拉比亚马车
幻觉
只读一本书的读者
科里亚·吉洪诺夫
书架
我们的文献
意大利
社会结构
不需要
大地和尘世因素
档案和声音
旧与新
警察维纳斯
偶然性
电工
别墅客
狼饱肚子靠腿勤
晚会和奶牛
老友
非党的塔尼娅
诗歌爱好者
暗淡
日常生活一幕
自杀者
新生活的使者
最后的牧歌
纺织工人
什克洛夫斯基一家
马里纳小树林
同谋
妈妈送小姐来萨马基哈疗养
五一节
古戈夫娜
陷阱
索菲伊卡的小窗口
死亡日期
还有一个故事
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中译本序
刘文飞
一
任何一种文学，说到底都是记忆的结晶和产物，托尔斯泰的《战争与和平》和普鲁斯特的《追忆似水年华》等自不待言，就连那些描写作家所处时代之生活的文字如普希金的《驿站长》和高尔基的《母亲》等，甚至那些预言未来的作品如奥威尔的《一九八四》和扎米亚京的《我们》等，也莫不是作家的生活体验和现实感悟的结果。任何一种文学，也注定是两种性别记忆的合成，尽管在不同的历史时代，男性记忆和女性记忆在文学中所占的比例或许有所不同。
女性记忆与俄国文学，或曰俄国文学中的女性记忆，是一个饶有兴味的文学史话题。俄国女性的声音很早便响彻俄国文学，比如《伊戈尔远征记》中伊戈尔的妻子雅罗斯拉夫娜在普季夫尔城头发出的“哭诉”，《乌莉雅尼娅·奥索里英娜的故事》中女主人公的音容笑貌，大司祭阿瓦库姆的《生活纪》中阿瓦库姆的妻子对丈夫的相随之举和激励之言等等。到了叶卡捷琳娜在位时期，在这位爱好文学、标榜开明的女皇的“恩准”和支持下，俄国文学中的“女性写作”正式出现，叶卡捷琳娜本人实际上就可以被视为俄国文学史上的第一位女性作家。然而，在俄国十九世纪辉煌的现实主义文学中，女性作家的身影却一直被自普希金、莱蒙托夫和果戈理至陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰和契诃夫等一大批男性文学巨人所遮蔽，构成世界文学史中三大高峰之一的十九世纪中后期俄国现实主义文学，就其创作主体而言似乎就是一种“男性文学”。直到俄国文学和文化中的“白银时代”兴起之后，随着吉比乌斯、阿赫马托娃、茨维塔耶娃、苔菲等杰出女性文学家的涌现，俄国文学中的性别构成才开始发生改变。在整个二十世纪，乃至苏联解体之后的俄国文学中，无论是作为创作的主体还是作为描写的对象，女性都越来越突出地显示了她们的存在。
综观俄国女性文学的发展历程，我们发现，与其他民族的女性写作者一样，俄国女性的创作优势主要体现在抒情诗、戏剧和短篇小说等体裁领域，但是，作为一个群体的她们似乎也很擅长另一种写
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